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    王樹福

    發布日期:2016-04-15 11:22  作者:文學院  點擊:

     

     

     

     

     

     

    一、個人簡介

        王樹福,文學博士,副教授、碩士生導師,《外國文學研究》雜志編輯,2008年畢業于北京師范大學文學院,同年九月任教華中師范大學文學院,2011年晉升副教授,“黑龍江大學俄羅斯語言文學與文化研究中心”、“湖北文學理論與批評研究中心”和“國際文學倫理學批評研究中心”研究人員;2012年10月—2013年10月赴莫斯科國立大學語文系公派訪學一年。主要從事俄羅斯文學、中俄文學關系和俄國文學的倫理學批評實踐研究。  

        現主持國家社科基金項目、教育部哲學社會科學后期資助項目、教育部留學回國人員科研啟動項目、湖北省哲學社科基金項目以及中央高校自主科研經費項目若干,先后在《外國文學研究》《國外文學》《外國文學》《中國現代文學研究叢刊》《讀書》《戲?。ㄖ醒霊騽W院學報)》《戲劇藝術》《解放軍外國語學院學報》《中國圖書評論》《中國俄語教學》《俄羅斯文藝》《世界文學》《外國文學動態》(即《外國文學動態研究》)《譯林》等重要期刊發表各類文章近百篇,多篇被《人大復印報刊資料》全文轉載。

     

     

    二、科研成果(近五年主要成果)

    (一)學術著作  

       [1]《認同與疏離:巴別爾創作研究》,武漢:華中師范大學出版社,2016年(待出);  

     

    (二)主編及參編教材

       [1]參編《外國文學史》(聶珍釗主編,第三卷,武漢:華中師范大學出版社,2010年),撰寫“第三章 俄國文學,第一節概述”;  

       [2]參編《外國文學史》(聶珍釗主編,第四卷,武漢:華中師范大學出版社,2010年),撰寫“第十一編20世紀俄蘇文學,第一章詩歌”;  

       [3]參編《歐美現代派文學新編教程》(劉洪濤主編,北京:高等教育出版社,2015年),撰寫“勃洛克與他的《十二個》”、“葉賽寧與他的《安娜?斯涅金娜》”、“馬雅可夫斯基與他的《穿褲子的云》”以及“布爾加科夫與他的《大師與瑪格麗特》”;  

     

    (三)論文(CSSCI刊及核心級以上)

       [1]時間、方法與話語:俄羅斯戲劇“當代”概念考,《俄羅斯文藝》2015年第3期;  

       [2]天才的與獨特的:葉果夫眼中的莫言形象,《世界文學》2015年第2期;  

       [3]莫斯科大學語文學科特色考辨,《中國俄語教學》2014年第4期;  

       [4]明亮而憂傷的初戀:普希金國家博物館隨想,《譯林》2014年第6期;  

       [5]認知立場與價值訴求:巴別爾在當代俄羅斯,《哈爾濱工業大學學報》(社會科學版)2014年第5期;  

       [6]“易卜生的漢譯傳播與研究面向:《易卜生書信演講集》的學術追求及其他”,《哈爾濱工業大學學報》(社會科學版)2014年第2期;  

       [7]去民族性與擴展普遍性:巴別爾在西方的研究流變”,《國外文學》2013年第3期;  

       [8]高爾基劇作思想之源流與發展考,《戲劇藝術》2013年第2期;  

       [9]佩列文:一個后蘇聯時期的文學標本,《俄羅斯文藝》2013年第3期;  

       [10]俄羅斯文學的東方幻象:佩列文小說中的中國形象,《外國文學動態》2013年第2期;  

       [11]“近三十年俄羅斯文學漢譯特點分析”,《哈爾濱工業大學學報》(社會科學版)2013年第3期;  

       [12]“詞句轉換”:一種先鋒戲劇理念的興起,《外國文學研究》2012年第1期,《人大復印資料·舞臺藝術》2012年第4期全文轉載;  

       [13]巴別爾與高爾基之創作交往考——一種文學類型轉換的側影書寫,《俄羅斯文藝》2012年第2期;  

       [14]詩歌與詩學的對話:“中美詩歌詩學協會第一屆年會”國際學術研討會評述,《外國文學研究》2011年第5期;  

       [15]從“萬比洛夫派”到“新新浪潮”:當代俄羅斯戲劇源流與發展考,《戲?。ㄖ醒霊騽W院學報)》2011年第4期;  

       [16]當今俄羅斯現實主義之發生考論,《俄羅斯文藝》2011年第1期;  

       [17]名與實:當今俄羅斯“新戲劇”考辨,《外國文學研究》2010年第3期,《人大復印資料·戲劇研究》2011年第4期全文轉載;  

       [18]俄羅斯《文學報》風雨二十年,《讀書》2010年第4期;  

       [19]講述體:一種民族化敘述體式的生成,《外國文學》2010年第5期;  

       [20]“留比莫夫卡之子”與當今俄羅斯“新新浪潮”戲劇,《戲?。ㄖ醒霊騽W院學報)》2010年第1期;  

       [21]流散之旅:巴別爾在西方的傳播變遷,《解放軍外國語學院學報》2010年第5期;  

       [22]影像記憶與語言復調:解析俄語布克獎小說《女性時代》,《俄羅斯文藝》2010年第2期;  

       [23]在歷史與現實之間:《阿?!返恼J同敘事分析,《中國俄語教學》2010年第3期;  

       [24]復調特色與多樣解讀:巴別爾小說話語層次的權力關系,《外國文學研究》2009年第5期;  

       [25]留比莫夫卡戲劇節:當今俄羅斯戲劇的實驗場與發源地,《戲?。ㄖ醒霊騽W院學報)》2009年第2期;  

       [26]本體闡釋與方法啟示:解讀《哥薩克的末日》,《中國圖書評論》2009年第11期;  

       [27]本土的與外來的,傳統的與先鋒的:俄語布克獎的是是非非,《俄羅斯文藝》2009年第3期;  

       [28]敘述結構的多主體性:《別爾金小說集》的話語層次分析,《中國俄語教學》2009年第2期;  

       [29]2008年度俄語布克獎評選綜述,《外國文學動態》2009年第2期;  

     

     (四)科研項目  

       [1]主持2010年度國家社科基金青年項目“當代俄羅斯戲劇思潮研究”【10CWW008】,經費10萬元,已完成;  

       [2]獨自主持2014年度教育部人文社科基金后期資助項目“當代俄羅斯戲劇論稿(1985-2010)”【14JHQ036】,經費10萬元,在研中;  

       [3]獨自主持第49批教育部留學歸國人員科研啟動項目“當代俄羅斯戲劇轉型研究”【教外司留[2015]311】,經費2萬元;  

       [4]獨自主持度湖北省哲學社會科學規劃項目“認同與疏離:巴別爾小說研究”【2013201】,經費4萬元,已結項;  

       [5]獨自主持2014年度教育部百所人文社科重點研究基地黑龍江大學俄羅斯語言文學與文化研究中心自設項目“當代俄羅斯戲劇轉型的文化考察”【2014ZDZS001】,經費1萬元;  

       [6]獨自主持2011年度華中師范大學中央高?;究蒲袠I務費后期資助“‘我是一個局外人’:巴別爾小說研究”【項目編號:CCNU12H01002】,經費2萬元,已結項;  

      [7]參與國家社科基金重大招標項目“文學倫理學批評:理論建構與批評實踐研究”(13&ZD128,2015年獲滾動資助),負責子課題“俄國文學的倫理學批評實踐”;    

       [8]參與華中師范大學中央高?;究蒲袠I務費重大培育計劃項目“文學倫理學批評實踐”【項目編號:CCNU14Z02005,聶珍釗教授領銜】,負責子課題“俄國文學的倫理學批評實踐”,總經費50萬元;    

     

    三、獲獎情況

       [1]2015年,獲第九屆湖北省社會科學優秀成果獎(論文類,三等獎),成果名稱:《當代俄羅斯“新戲劇”研究》;    

       [2]2014年,獲湖北省政府優秀學士論文教師指導獎(指導學生:李雪君,論文題目:《<水死>中舞臺的空間詩學》);    

       [3]2014年,獲華中師范大學“教學工作優秀”一等獎;    

       [4]2014年,獲華中師范大學“博雅計劃”優秀指導教師獎;    

       [5]2013年,獲湖北省人民政府頒發的“湖北省高等學校教學成果獎”(二等獎,排名第七,成果名稱:“外國文學課程國際化研究”);    

       [6]2013年,獲湖北省外國文學學會科研成果獎論文類二等獎(2010-2012年度);    

       [7]2012年,獲華中師范大學教學成果特等獎(成果名稱:“外國文學課程國際化研究”);    

       [8]2011/2012年,分別獲華中師范大學“優秀實習指導教師”獎;    

       [9]2010年,獲湖北省政府優秀學士論文教師指導獎(指導學生:蔡佳,論文題目:《阿梅麗·諾冬<午后三點>的敘事策略》);    

     

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